Flash fikcija in uspešna kratka kratka zgodba

Vsebina

• STRAH

Da je zgodba popolna zgodba, potrebujemo le en majhen element znotraj pripovedi, ki ga bomo rešili. Ta element je lahko droben. Pogosto je nesrečen. Morda nam pusti več milijonov vprašanj, vendar odgovori na eno.

Kar se v zgodbi reši, ni vedno nekaj, kar se dogaja navzven, ampak znotraj. Pisateljem pogosto reče, da se mora njihov glavni junak od začetka zgodbe do konca nekako spremeniti in običajno ljudje to razumejo, da se mora zgoditi nekaj ogromnega (glej prejšnje članke o smrti, bolezni, zombijih itd.). Vendar to ni res. Čustvo se lahko spremeni. Način, kako nekdo vidi, se lahko spremeni. Razpoloženje se lahko spremeni. Lik se lahko preprosto odloči, da si bo sam pripravil čaj.

Mnogi moji študentje so olajšani, ko jim rečem, naj se ne osredotočajo na zaplet in da si prizadevajo le za en majhen trenutek. Podobno je veliko študentov veselo, ko dodelim 1-2 strani leposlovnih ali bliskovitih leposlovja, saj menijo, da manj ko jih morajo napisati, lažje bo.

Vendar to ne drži. Pisanje bliskovnih fikcij (imenovanih tudi mikro fikcija, kratka kratka igra, leposlovna leposlovje in nenadna fikcija) ne pomeni, da preprosto napišete 1-2 strani. Za uspešen del bliskovite fikcije veljajo enaka "pravila" kot pri daljših zgodbah. To pomeni, da ima pisatelj veliko manj časa, da ustvari verjeten svet, preden poskuša nekaj znotraj njega rešiti. To je pogosto veliko težje.

Ena izmed mojstrov bliskavice je pisateljica Lydia Davis, avtorica filma Trinajst žensk inDruge zgodbe, Break It Down, in Vrste motenj med drugimi knjigami. Njene zgodbe so bile objavljene skupaj v Zbrane zgodbe Lidije Davis.

Njena zgodba spodaj je primer, kako malo se mora spremeniti, da bi bila pripoved "popolna".

STRAH

Skoraj vsako jutro neka ženska v naši skupnosti izteče iz hiše z belim obrazom in prešitega plašča. Zavpije: "Nujno, nujno", in eden od nas teče k njej in jo zadržuje, dokler se njeni strahovi ne umirijo. Vemo, da si to izmišlja; v resnici se ji ni zgodilo nič.Ampak razumemo, ker skorajda ni nobenega od nas, ki se v nekem času ni premaknil, da bi naredil samo to, kar je storila, in vsakič je bilo potrebno vse naše moči in celo moči naših prijateljev in družin, da umirite nas.

Davis je izbral trenutek vreden trenutek: ženska, ki prihaja iz hiše vsak dan in vpije v sili "Nujna, nujna situacija". Priznala je resnico tega trenutka in primernost: zagotovo obstaja veliko trenutkov, ki jih vsak od nas čuti, ne more prenesti nečesa, kar bi lahko bilo za naš življenje. Pokaže to in nam pokaže nekaj, kar že vemo, vendar na nov način. Misel, da sosedje pomagajo tej ženski, vendar se do nje čutijo sočutne, da ona predstavlja vsakogar hoče in potrebuje, je zadovoljstvo čustveno. Žalost priznava, da je življenja preveč, vendar večina od nas dejansko ne more tako reči. Žalost je, da kdo tako reče vsak dan, vendar ni nič boljše za to. Žalost je, da se vsi tako počutimo, vendar bodimo tihi v svojih hišah, nikomur ne govorimo.